78/100 返乡的德雷尔一家必然指向各种时间、空间的迁移。城市纵向有过去和未来，横向也有美国、日本的影响、中年与青年的交叉碰撞，人们的赌注越来越大，碰撞越来越外化到肢体上。暗淡无光的基调、各种相隔、局限的镜头设计都指出人们的内心并不会走得更近。不止一人戴着眼镜，时代的弊病终会殃及网状结构内的每个人。有局限室内空间里无出口的摇摆情绪，也要有海边、屋顶上让情绪沉淀的“放空时刻”，俯瞰台北车流都带着悲恸后的悲悯之情了。很少看到拍主角在车水马龙里等待穿行的镜头会这么长的。总体来说还是太外化了。

闪电侠疯狂绕圈以光速狂奔并没有拯救世界，但是直线跑就超越光速做到了！这部电影通过实例生动地教育我们：直线对撞机比环形对撞机更有优势！

可能因为也是我看的第一部“神雕”，德雷尔一家小时候觉得陈玉莲太美好了，太适合小龙女的形象了，以至于后面再看别的版本都不禁能想到她。

主角团的破格表演和流畅的人物切换加分不少，德雷尔一家甚至超越了前作的趣味性。但是在商业电影表达上却很失败，不停的给主演加戏加对话来掩盖对动作场面创作的单调与乏力。高开低走感十分明显。第三部最好换导演，将前二部之长结合，才是新勇敢者游戏的正确打开方式，2.5。

这酷似小时代的海报/我猜是一部烂片